رنا صادق تعيد النظر في ممارساتها اليومية

المدينة نيوز:- ضمن بيينالي «قلنديا الدولي»، افتتح في المركز الترويجي لمدينة رام الله أمس، معرض بعنوان «Tilted» من تنظيم «مشاريع من راسي». ويضم مجموعتين من أعمال الفيديو وسلسلة من الصور الفوتوغرافية، بحثاً عن الانتماء والإقامة والارتباط «بالأصل» والممارسات اليومية كطقوس بديلة.
في المعرض أعمال تعيد النظر في ممارسات يومية، تنفذها رنا صادق مؤسِّسة «مشاريع من راسي»، ضمن برنامج حياة يومية في مدينة الكويت. الأعمال هي نتيجة فعل أو حدث يغير وجهة النظر، وإن لدرجة واحدة. من الممكن أن تحل ممارسة يومية مكان طقس واسع الانتشار. ويسأل المعرض هل «من الممكن أن يكون استغراقنا في الطقس الجديد قادراً على تغيير منظورنا تجاه الأشكال والطرق التي تجمعنا وتشكلنا؟». «مشاريع من راسي» تطور وتنتج مشاريع من أفكار مديرتها رنا صادق. «من راسي» هي مختصر باللغة العربية لرنا صادق وسامر يونس.
ومن بين مشاريعها مداخلة «الولايات الفلسطينية المتحدة للطيران» في معرض عالم السفر في الكويت، ومداخلة «طارق على الدوار»، ومتحف «أدوات ترد الغياب»، و»قراءة لرواق دائم»، ومطبوعة «كلنا للكويت والكويت لنا». وهذه المشاركة هي الثانية لـ «مشاريع من راسي» في قلنديا الدولي الذي انطلقت فعالياته الأربعاء الماضي في حيفا وغزة وعمّان وبيروت، وأول من أمس في القدس، وأمس في رام الله. اختار بيينالي «قلنديا الدولي» لهذا العام ثيمة «العودة»، وعنوان «هذا البحر لي» باقتباس من جدارية محمود درويش الشعرية، وتبحث كثير من الأعمال والمعارض الفنية في تخيل العودة أو مساءلة وعودها وكذلك في علاقة الفلسطينيين بالبحر وبغياب هذه العلاقة عن قطاع واسع من سكان الضفة الغربية وتغييبه عبر إغلاقه كمنفذ بالنسبة لأهل قطاع غزة.

استحواذ
عملا الفيديو «Consumed, I» و«Consumed,II» (وهنا يقصد بالمصطلح حالة أن يخشع أو يستحوذ على المرء في عمل ما) هما ملاحظات على استحواذ شاغل يومي. في العمل الأول، وهو ثلاث شاشات ضخمة تعرض أفلام فيديو تمارس فيها رنا صادق السباحة، بينما يتلألأ الموج في بركة منزلية. انتظام سرعة السباحة وتكرارها يصنعان جواً من الخشوع لهذه الممارسة اليومية. وفي الفيديو الثاني، تقود صادق عربة تسوّق فارغة على كورنيش الخليج العربي في مدينة الكويت حيث تقيم. تدخل من طرف فيديو وتخرج من طرفه على الجهة الأخرى في خشوع كبير، فلا تلتفت إلى الكاميرا أو البحر أو يمر قربها إنسان. ويعرض على شاشة إعلانية في قلب السوق العام لرام الله.

بين الفعل والعجز
كذلك تمر صادق من أمام ستة مواقع حضرية في مدينة الكويت في عملها «Metaphors for a Series of Actions on Inactions» (استعارات لسلسلة أعمال ترد على لا أعمال). العمل من ست قنوات فيديو ويبث في حجم ضخم على الجدار الداخلي للملعب الرياضي الداخلي في مركز رام الله الترويجي. يرى المشاهد في واحد من هذه المواقع الحضرية أعلام الكويت وصورة أميرها، وفي آخر جدارية لجعفر إصلاح التي أقامها على كورنيش الكويت بعيد تحريرها من الغزو العراقي العام ١٩٩١، ولوحة إعلانية لملعب رياضي، ومؤسسات هندسية، جميعها ثبتت على بعد منها الكاميرا لتلتقط مرور صادق من أمامها، من دون أن تتفاعل معها في شكل مباشر أو تلتفت إليها أو تحيد عن طريقها.
«إنه فيديو عن احتمالات التماهي بين الفعل والعجز»، تكتب صادق في النص المرافق لمطبوعة المعرض التي تشمل نصوصاً أخرى عن بقية الأعمال وعن حيثيات ظهورها والسياقات التي تشكل هذه الأفكار. ومن المواد المطبوعة، نص طويل باللغة الإنكليزية لكريستيانا دو ماركي تحلل فيه السياقات التي تشكل «مشاريع من راسي»، بينما تشرح سياقات كل عمل من هذه الأعمال المشاركة في قلنديا وعلاقتها بالمشروع العام الذي تسعى إليه «مشاريع من راسي»، وغالبيتها ينظر في القوانين التي تحدد انتماء الأفراد إلى الجغرافيات التي نشأوا أو عملوا أو أمضوا قسطاً وافراً من حياتهم فيها، في مقابل التشريعات التي تحد من استمرار بقائهم فيها. كذلك تبحث في التوجه العام في العالم إلى مساءلة أصل الفرد، بدلاً من ظروف إقامته أو عمله، وتأثير ذلك كله على معايير استقرار حياته، والتي عليه أن يراعي فيها احتمال انتقال إقامته من بلد إلى بلد تبعاً لظروف استصدار تصريح الإقامة أو انتهاء عقد العمل أو سوى ذلك من الظروف.

الشكل في السياق الثقافي
لذا، وفي سلسلة الصور».Still/Her » (ثبات/هنا.)، وهي ثلاث صور فوتوغرافية، ترتدي صادق زي سكان الكويت المحليين وتقف على الأرض الفارغة التي تشرف عليها من شباك منزلها. في خلفية الصور تظهر أبراج الكويت (تقع على الكورنيش الذي رأيناه في العمل الثاني وقرب عمل جعفر إصلاح في العمل الثالث)، ومشاهد من بيئة الكويت الحضرية والطبيعية.
يبحث هذا العمل في المظهر أو الشكل في السياق الثقافي المعاصر. وبينما يعتمد على عناصر شخصية بحتة (اختيار الأرض، قرارات صادق الفنية، ظهور أنابيب بألوان العلم الكويتي أو الأعلام العربية بشكل عام بالصدفة البحتة وبشكل موقت يوم قررت التصوير في الموقع)، إلا أن الصور تحفز التفكير في معاني هذه القرارات وما أتاحت الكاميرا التقاطه من عناصر تشير إلى موقع هذا الحدث. هو في الكويت، في جوار منزل صادق وأيضاً موقع فارغ بشكل موقت إلى حين استثماره أو بنائه أو تسويره، وفي غضون ذلك مساحة مفتوحة للنظر من خلاله والمرور منه وفي بعض الحالات حتى قيام تظاهرات ذات مطالب سياسية عليه. وتعرض هذه الصور أيضاً في أحجام ضخمة في القاعة الرياضية بالمركز في رام الله، بينما تمتد نصوص المعرض شريطاً تحت الأعمال على جدران المركز الثلاثة.
أنتجت هذه الأعمال في هذا الحجم حتى تمكن جمهور القاعة من رؤيتها بشكل واضح وعن بعد أثناء وجودهم على مقاعد المتفرجين خلال الألعاب الرياضية. وتستمر العروض في القاعة حتى ٢٥ تشرين الأول (أكتوبر) الجاري.

عودة الأشياء إلى أصلها
وعلى شاشة إعلانية أخرى في المنطقة السكنية والثقافية في مدينة رام الله، يعرض فيديو «Recipe to make Plain M&Ms» (وصفة لعمل أم آند أمز سادة) على جزءين بين إعلانات تجارية. ويسائل الفيديو فكرة ما إذا كان من الممكن عودة الأشياء إلى أصلها عبر استخراج حبات الفول السوداني من قلب شوكولا محشوّة. تقسم صادق المخرجات في كومتين: فول سوداني وحبات شوكولا صافية ومحطمة. كذلك استلهم العمل من الانشغال بالتفصيل ضمن ممارسات يومية. تستمر عروض اللوحات الإعلانية حتى ١٣ تشرين الأول. كذلك يمكن مشاهدة الأعمال المعروضة على قناة فيديو على موقع Vimeo رفعت عليها «مشاريع من راسي» النسخ الكاملة من هذه الفيديوات.
في هذا التنوع من العرض تحاول «مشاريع من راسي» أن تتوسع قدر الإمكان في إيصال هذه المداخلات والأداءات والأفكار الفنية إلى ما بعد جمهور الفن ودوائره الضيقة، وإن كان هذا الجمهور يتضاعف في «قلنديا الدولي» كما تتضاعف مشاريعه وشركاؤه أكثر في كل دورة جديدة.

رام اللهمنوعاتمشاريع من راسيرنا صادق

2